* Lot 440

立轴 设色纸本

丁酉(1957年)作

未成交

题签：(唐颖坡题)潘天寿指头写《竹石鸟图》真迹立轴。天寿画存世甚稀，指头画以此为最精，新会霍宗杰珍藏，唐颖坡题。
收藏印：霍氏积成堂藏
本幅：丁酉春，寿指墨。
钤印：潘天寿
收藏印：霍宗杰藏

尺寸：57.8×34cm. 约1.8平尺

展览

“中国书画展—集古斋创业22周年纪念”，(香港)集古斋，1980年
“中国十大名家画展”，(纽约)东方画廊，1984年11月

出版

《中国画选集》图版25，(香港)美术家出版社，1980年12月
《中国十大名家画选》图版44，(纽约)东方文化事业有限公司，1984年11月
《艺海集珍·近现代中国书画作品集·第七辑》第111页，西泠印社出版社，2008年10月
《浙江四大家》第162至163页，西泠印社出版社，2009年2月

简介

说明：霍宗杰旧藏。
上世纪五十年代中后期，随着“百花齐放、百家争鸣”文艺方针的确立，沉寂多年的艺术界重新活跃起来。1956年，中央美院华东分院恢复国画系，潘天寿回到教学岗位，并于翌年出任副院长，这一阶段，他投注大量精力于创作中，将极具个人特色的笔墨图式进行反复锤炼，减少并不擅长的宣传性人物画的创作，重拾搁置的花鸟，同时也有意识地脱去早期花鸟的冷逸之气，画风变得清新、明朗，铸造出更鲜明的个人风格。
《双禽图》作于1957年，采用巨石与禽鸟的组合，为潘天寿标志性的构图。巨大的山石几乎充塞画面，仅在左侧和上部余留狭窄的空间，石头上宽下窄，略倾斜，更增险势。两只八哥侧身栖立在石头上，一只闭目假寐，一只精神奕奕，双目圆睁，俯视远方，已不复八大笔下八哥的孤傲睥睨之态。磐石以简练概括的线条勾出形态，石面仅用淡赭略染，中间近乎留白，渲染出石块的结构感，力求恢宏气势之余，又避免构图迫塞之弊，使画面顿时显得空灵起来。两只八哥用浓墨绘成，巨石点缀以大小、形状不一的苔点和竹叶，形成浓淡、疏密、虚实的对比，富于节奏感，正是画家追求的画面元素“灵活之平衡”。
全画以指墨写成，仅八哥的嘴巴、眼睛处以毛笔略染花青、赭石。潘天寿涉足指墨颇早，他使自清代高其佩开创之后，从未登堂入室的指墨画跻身文人画之列，对近世指墨的发展贡献卓著。上世纪五十年代，是潘天寿指墨创作的高峰时期，指墨成为其个人风格的最佳诠释手段。这一时期他对指墨的把握更加纯熟，臻至妙境，与四十年代相比，运指更轻松自如，墨色中水分更加充足，不藉由墨色的沉凝来彰显力度，亦使画面清新明朗。
《双禽图》中八哥羽毛的墨色枯湿变幻自然微妙，鸟喙和脚爪，以指尖蘸浓墨勾出，细劲而有力量，形态逼肖。磐石从八哥落脚处运指而出，线条断续如屋漏痕，由粗至细，自中部断开到底部复施粗线，顿挫有力，如钢筋铁骨般支撑起整个画面，正所谓“指力能扛鼎”，方峻浑厚的体量感顿出，凝练中富变化。此作运墨以豪放取胜，酣畅淋漓，亦是画家刚直性情的体现。
潘天寿致力于在花鸟题材中塑造雄浑的风格，其作品虽植根于传统，但笔墨的张力与布局的新奇，却暗合了现代美学观念。恰如吴冠中所言，“潘天寿的绘画是建筑，整幅画面的面积被他严格规划、分配，绝无浪费……异军突起地攻入了现代西方追求的构成美之领域”。《双禽图》绝好地诠释了这一观点，堪称潘天寿的盛期佳构。